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2023年春節(jié)檔電影有七部新片上映，熟悉的春節(jié)檔味道回來了，名導(dǎo)薈萃、大咖云集，類型涵蓋了科幻、喜劇、動(dòng)作、懸疑、體育、動(dòng)畫，可謂五花八門。票房100億的開門紅，刷新了中國影史年度票房最快破百億紀(jì)錄。其中初一至初五連續(xù)五天票房超10億元，形成了近年來春節(jié)檔單日票房最平穩(wěn)曲線。而票房排行榜前三位分別是：《滿江紅》《流浪地球2》《熊出沒·伴我“熊芯”》。

其中，《滿江紅》在技術(shù)層面和藝術(shù)層面可圈可點(diǎn)?！稘M江紅》的演員陣容強(qiáng)大，沈騰和易烊千璽組成雙男主設(shè)定，還有張譯、雷佳音、岳云鵬、潘斌龍、魏翔、張弛等喜劇人的集結(jié)。70多歲的張藝謀作為中國電影的“頂梁柱”導(dǎo)演之一，向來自帶熱度，他定義《滿江紅》是一部混搭風(fēng)格的類型片。筆者注意到，“反轉(zhuǎn)”成為該片劇情的最大特點(diǎn)，風(fēng)格、人物、情節(jié)和情緒，都翻轉(zhuǎn)到極致，這就是張藝謀的極致追求。

電影故事發(fā)生在岳飛死后的5年，屬于懸疑片。筆者帶著和詞作《滿江紅》有什么關(guān)系的疑問看電影。看前面的劇情疑問卻更大，沈騰和岳云鵬各種插科打諢貢獻(xiàn)笑點(diǎn)，看起來是懸疑+喜劇。每個(gè)幕間又以深宅大院窄巷高瓴、官兵行色匆匆行走在證人現(xiàn)場研判為劇情，輔以如搖滾電子樂般的晉曲，像極了福爾摩斯的探案視角，加速了觀眾的好奇探索欲，似乎案情解密和“滿江紅”沒關(guān)系。層層推進(jìn)、抽絲剝繭、高能疊加，使得該片的懸疑元素運(yùn)用到極致，主要體現(xiàn)在密室和限時(shí)破案。在狹小空間內(nèi)，發(fā)生的懸疑故事增加了電影的戲劇張力，限時(shí)破案，時(shí)間短，任務(wù)重，也讓觀眾和主人公一樣心頭吊著一塊石頭。

在這座密不透風(fēng)的迷宮牢獄里，危機(jī)四伏隨時(shí)可能喪命。筆者甚至懷疑，導(dǎo)演把故事拍成了探案電影，但很快效用兵張大的真實(shí)身份曝光，此時(shí)影片開始快速“反轉(zhuǎn)”，后面的劇情淚點(diǎn)感動(dòng)頗多，都是愛國的錚錚誓言。可以說，主旋律價(jià)值觀、喜劇元素和懸疑元素，構(gòu)成了一盤春節(jié)檔的“融合菜”。

岳飛、秦檜的歷史故事家喻戶曉，重述故事屬于難題。影片可視為對(duì)“岳飛故事”的再敘述。帶有深意的是，岳飛這一歷史人物的視覺形象卻在影片中沒有呈現(xiàn)出來，“去實(shí)務(wù)虛”的手法和影片所想表達(dá)的主題契合。從岳飛這位抗金名將到《滿江紅》這首詞作，再到由前兩者所衍生出來的精忠報(bào)國愛國思想，正是由實(shí)到虛，從具象到抽象的象征化過程。電影《滿江紅》沒有卷入忠奸之辨或嘗試為人物翻案，而是另辟蹊徑地選取了岳飛去世后秦檜與金國和談的“暴風(fēng)雨前的寧靜”，到歷史罅隙中挖掘更多的可能性。片名《滿江紅》使人聯(lián)想起南宋抗金名將岳飛的名篇《滿江紅》，岳飛的名篇堪稱愛國詩詞的登峰造極之作。岳飛是南宋著名的將領(lǐng)之一，北宋一直認(rèn)為武將危害大于外敵，所以岳飛北伐取勝后成了宋高宗和秦檜的眼中釘，最后被秦檜害死。該片沈騰飾演的小兵張大和易烊千璽所飾演的親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均，在歷史上查無此人，但電影卻用正史縫隙生長出來的小人物命運(yùn)，來勾勒大時(shí)代的波瀾，以小見大。敘事也可以用“小”來概括，既指視角小，也指技法微。

權(quán)力與社會(huì)記憶，也是張藝謀想呈現(xiàn)的辯證關(guān)系。片中，依靠小人物前仆后繼的犧牲、小人物與當(dāng)權(quán)者的對(duì)峙博弈，岳飛的作品才被發(fā)掘出共同記憶。這種處理方式帶著鮮明的理想主義色彩，小兵張大、副統(tǒng)領(lǐng)孫均、更夫丁三旺、馬夫劉喜、舞女瑤琴……這些大歷史中的小人物們，受到岳飛報(bào)國的精神感召，前仆后繼、舍生取義，這顯然在“講述故事的年代”更具現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代精神。不難發(fā)現(xiàn)，該片精神領(lǐng)袖缺席，轉(zhuǎn)而濃墨重彩地書寫眾多平民英雄的視角，《滿江紅》與陳德森導(dǎo)演的《十月圍城》有著異曲同工之妙。以往高大上突兀生硬的人物塑造和口號(hào)式的臺(tái)詞設(shè)計(jì)被創(chuàng)作者舍棄，商業(yè)類型與主流價(jià)值的糅合，創(chuàng)作出國產(chǎn)新主流電影的命題。《滿江紅》不僅遵循類型規(guī)律，以懸疑推理和喜劇性效果推進(jìn)觀賞性強(qiáng)的高概念故事，讓觀眾各種感官被調(diào)動(dòng)，并在敘事后半程讓人物承載的行動(dòng)強(qiáng)調(diào)出張藝謀的微言與大義，進(jìn)而升華思想主旨。

近年來，張藝謀電影的轉(zhuǎn)變，從對(duì)視覺追求轉(zhuǎn)向?qū)⑹碌臉O致追求?！稘M江紅》是他與編劇陳宇的第三次合作，除卻2022年上映的《狙擊手》，還有未上映的《堅(jiān)如磐石》。與《狙擊手》相似，《滿江紅》也是典型的“三一律”電影（“三一律”是戲劇創(chuàng)作原則，指故事的行動(dòng)、地點(diǎn)、時(shí)間保持一致）。影片截取或虛構(gòu)了歷史的一個(gè)瞬間，將故事限定在深宅大院的一個(gè)時(shí)辰中。這種密閉時(shí)空敘事，讓觀眾宛如沉浸式參與“劇本殺”游戲。觀眾們身處迷局，跟隨主角張大與孫均的腳步，趁著拂曉前的夜色，游走在各方陣營中挖掘真相。該片基于歷史背景重塑故事，將傳說的未解之謎用“劇本殺”這種全新視角闡述，將觀眾的期待值持續(xù)拉高。

該片以小見大，讓人印象深刻的，還有雷佳音飾演的秦檜。記得電視劇《我的前半生》中雷佳音飾演的職場精英陳俊生，西裝革履儀表堂堂卻有婚外戀，愛上了女下屬，圍城中年男人痛苦也搞笑幽默，成就了觀眾親切的昵稱“前夫哥”。電影《懸崖之上》雷佳音飾演的謝先生，害怕泄露革命機(jī)密，但又不得不說出情況，在片末彩蛋，他得到了應(yīng)有的報(bào)應(yīng)，被同志勒死，以上兩部作品都有雷佳音的雙重面孔。該片雷佳音飾演世人耳熟能詳?shù)娜宋锴貦u，同樣演出了叛徒反派的雙重面孔下的膽怯懼怕，借由秦檜的替身，讓觀眾永遠(yuǎn)記住岳飛這首詞《滿江紅》：“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……”秦檜的替身身著紅色官服，在全軍面前復(fù)誦《滿江紅》，雖然后背被抵著尖刀聲音顫抖，皺眉含淚。但他卻雙手握著樓臺(tái)，一只手時(shí)不時(shí)揚(yáng)起袖子揮舞，慷慨激昂地朗誦，那句“我終于做回我自己”表明替身的愛國情懷，傳達(dá)出岳飛死前的一顆愛國心，可歌可泣?！稘M江紅》所拯救的記憶并非來自于秦檜，而是來自于秦檜的替身——為影片增添荒誕色彩，增加更多解讀的空間。影片中所有主要角色，雖然沒有像秦檜有替身，但都有雙重身份，使得后面的戲高潮迭起，包袱和懸念慢慢揭開，劇情也和岳飛及其詞作《滿江紅》聯(lián)系在了一起。片尾，全軍復(fù)誦《滿江紅》，這是影片的點(diǎn)睛之筆，有一種極致的詩意與浪漫。一群小人物苦心孤詣，只為打撈岳飛死前的遺言，形成共同的集體記憶。這樣儀式化的段落設(shè)計(jì)展現(xiàn)出張藝謀的巧思，令人感受到蕩氣回腸的家國情懷，以及文字背后所蘊(yùn)含的精忠報(bào)國的力量。

從另外一個(gè)角度來看，這一結(jié)局也是張藝謀用藝術(shù)的方式，用文藝評(píng)論的方式為藝術(shù)正名。影片將終極目標(biāo)設(shè)為遺言而非刺殺，并在片尾讓孫均饒秦檜不死，不僅符合史實(shí)，也超越一般的刺殺故事講述手法。刀劍可以殺人，語言文字同樣可以“殺人于無形”。更重要的是，該片向我們展現(xiàn)文藝作品延續(xù)的文化記憶與家國情懷。影片中的深層對(duì)抗其實(shí)是“記憶消失”（秦檜）與“記憶復(fù)歸”（張大等人）之間的抗?fàn)帯９灿洃浥c共同體認(rèn)同 “鑄牢中華民族共同體意識(shí)”，影片敘事潛在地觸及媒介傳播（文字的聲音傳播形式）與記憶（民間記憶、集體記憶的生成與傳承）兩者的辯證關(guān)系。

誠然，該片也有一些不盡如人意的地方，那就是有些劇情略顯拖沓，《滿江紅》的時(shí)長達(dá)到159分鐘，讓人在后半段略帶倦意，也是結(jié)構(gòu)處理不當(dāng)?shù)慕Y(jié)果。（王 珉）